十月開始，以天為計算單位的秋天算是正式拉開帷幕。加繆這樣寫，“秋是第二春，此時，每一片葉子都是一朵鮮花”。在這個有關(guān)棕色調(diào)的一切深深淺淺悉數(shù)登場的季節(jié)，普通人的所享有的儀式感，大概從一件風(fēng)衣開始。

風(fēng)衣的出身想必不用再贅述，1879年，Burberry的創(chuàng)始人Thomas Burberry 發(fā)明了一種名為 “gabardine” 的斜紋防水面料，這個服裝史上的創(chuàng)舉隨后拯救了深受一戰(zhàn)戰(zhàn)壕之苦的英國士兵。

戰(zhàn)爭結(jié)束后，這些在泥濘與炮火中摸爬滾打的Trench Coat（戰(zhàn)壕衣） 并未隨著硝煙一同消散于歷史舞臺，反倒被從戰(zhàn)場帶上街頭，這件象征實用與頑強(qiáng)品格的軍品受到時髦的英國女士們青睞，被用來應(yīng)對英國多雨的天氣。

(資料圖)

隨后，這件普通人衣櫥里的功能性必備品走進(jìn)黃金時代的好萊塢，在數(shù)位女星的演繹之下，它被賦予性感，優(yōu)雅，瀟灑，時尚......等等迷人的色彩。

直到今天，時尚潮流再怎么更迭交替，也撼動不了風(fēng)衣是秋天永恒主題的地位。無論流行什么，穿上風(fēng)衣的那一刻，秋天才算真正開始。

不過，比秋天本身更值得期待的是，這向來是被氛圍美人厚愛的季節(jié)，隨隨便便就能想到一堆好看的人。

一、Charlotte Gainsbourg

提到有秋天氛圍加持的風(fēng)衣美人，第一個想到的就是女演員夏洛特·甘斯布 （Charlotte Gainsbourg） 。

她在不久前上映的《巴黎夜旅人》中裹著寬大的卡其色風(fēng)衣奔跑過巴黎的小巷，獨自漫步在河岸旁，將一個脆弱與溫暖雜糅的母親角色發(fā)揮得淋漓盡致。

即使是疲憊的，不施粉黛的，這一抹在深秋之中冷色調(diào)的城市里穿行而過的暖棕，從雜亂的發(fā)絲到眼角的細(xì)紋，每一寸不完美之處都散發(fā)著讓人挪不開眼的魅力。

在電影《巴黎夜旅人》中，夏洛特飾演的女主人公伊麗莎白 （Elisabeth） 在經(jīng)歷乳腺癌，中年離婚等一系列生活崩塌的打擊之后，毫無工作經(jīng)驗的她不得不第一次嘗試步入職場，以一份午夜電臺接線員的工作支撐自己和兩個孩子的生活。

同時因為這份工作，她收留了一位流落巴黎街頭的女孩塔露拉 （Talulah） ，四個截然不同的靈魂在同一個屋檐下為彼此帶來溫暖。

拋開角色不談，這位出生于英國，成長于法國的女演員兼歌手本人對于風(fēng)衣這件單品的喜愛也是顯而易見的。

除過常常以米色系的風(fēng)衣造型出現(xiàn)在大家的視野之中，那句著名的“風(fēng)衣太浪漫了，仿佛只屬于巴黎和電影。穿了風(fēng)衣，好像就該有個故事要起頭了。”也是出自她口。

相較于電影中命運絕稱不上平坦的伊麗莎白，夏洛特這個在鉑金包旁長大的女孩，全家人人均閃耀的明星光環(huán)讓她從出生便置身在難以避免的高關(guān)注度之下。傳奇的母親，國寶級的父親讓她人生中的每一步都逃不開被比較，也許正是在過于有名的父母陰影之下成長，讓她身上始終縈繞著一份對自己持有懷疑的脆弱感。

如今，作為當(dāng)今最有氣質(zhì)的女演員之一，她早已經(jīng)憑借自己的才華拋開某某的女兒的頭銜，也許正是如此多復(fù)雜的經(jīng)歷與情緒相互雜糅，頻頻出現(xiàn)在鏡頭之下的米色的長款風(fēng)衣之于夏洛特像是保護(hù)傘又像是一張名片，簡約內(nèi)斂之余散發(fā)著專屬于她的知識分子氣息。

二、Jane Birkin

同樣是米色風(fēng)衣，看過夏洛特所賦予的那種“并非出于本意，卻總能毫不費力奪去所有人注意力的氣質(zhì)”之余，不看看她媽媽對于這件時尚單品的精彩演繹就太過遺憾了，沒錯，就是大名鼎鼎的簡·鉑金 （Jane Birkin） ，那位真的把鉑金包當(dāng)做一款大容量的媽咪包在使用的簡·鉑金。

比對之下你會發(fā)現(xiàn)，即使同一件米色風(fēng)衣，秋天在一對母女身上折射出氣息是如此不同，卻又各有各迷人之處。不同于女兒身上淡淡的“小男孩”氣質(zhì)，年輕的簡是慵懶性感的，合體剪裁的風(fēng)衣，凸顯線條的腰帶，恰到好處的裸露，配上小貓咪一樣捉摸不透的眼神，不費吹灰之力就將人們對于風(fēng)衣硬朗線條下的柔美風(fēng)情的終極追求盡數(shù)展現(xiàn)。

法國人用「Je ne sais quoi」來描繪簡身上透露出的氣質(zhì)，這個法語表達(dá)是指一個人擁有“難以描述”的某種氣質(zhì)，F(xiàn)ashion Icon時期的簡正是憑借這種難以描述的獨特的氣質(zhì)將一件與他人無異的米色風(fēng)衣賦予個人特色，配上她金棕色的長發(fā)，秋天灑在她身上是焦糖色的，是慵懶的，迷離的，就連一切不完美都是可愛至極的。

簡·鉑金（Jane Birkin）與塞爾日·甘斯布（Serge Gainsbourg)

如今年過70，即使不再保有曼妙的身材和少女時期的風(fēng)情，一件最簡單的基礎(chǔ)款風(fēng)衣對于她來說依然是信手拈來，時光是擊不敗這款美人的，歲月反倒催化出她身上的另一種魅力，一種更隨性，更灑脫的松弛感。如果為四季選擇代言，這樣的簡·鉑金當(dāng)是秋天的不二人選。

三、Charlotte Rampling

有這樣一個被相機(jī)定格的經(jīng)典時刻，兩個叫夏洛特的女人穿著風(fēng)衣并肩而行。

假若如我們之前所說，同一個秋天在夏洛特和簡這對母女身上折射出的氣息是不同的，那么同一個秋天在兩代夏洛特身上營造的氛圍也各有各的獨到之處。

夏洛特·藍(lán)普林（Charlotte Rampling）與夏洛特·甘斯布（Charlotte Gainsbourg）

同是英國演員，相較夏洛特·甘斯布更為法國人稱道的“輕描淡寫”系相貌，夏洛特·藍(lán)普林 （Charlotte Rampling） 透著一股更為硬朗的英倫做派，作為1960年代風(fēng)靡英國的時尚女王，性感與帥氣在她身上不僅不顯得矛盾，反而相輔相成。

原本就起源于英倫的風(fēng)衣在她的“馴服”下所向披靡，利落的剪裁搭配棱角分明的五官以及凹凸有致的曲線，舉手投足間擁有讓人挪不開眼的魔力。

與很多和“性感”掛鉤的女演員選擇不同，藍(lán)普林不與時間對抗，在電影《花容月貌》中，滿頭白發(fā)的藍(lán)普林再次以風(fēng)衣扮相走到鏡頭之前，不費吹灰之力就能從年輕漂亮的女主人公身上搶走所有觀眾的目光。

電影《花容月貌》

用小說《情人》里的一句話形容現(xiàn)在的她再貼切不過“以你年輕時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的容顏”。不論過去或現(xiàn)在，這位資深美人從未讓人失望。

四、Princess Diane

如果說英國女人對于風(fēng)衣的演繹是教科書式的，那其中一個女人想必是所有人心目中的標(biāo)準(zhǔn)答案。一個多月前，女王的去世將這位英國人心目中永遠(yuǎn)的英倫玫瑰再次推上話題中心。

戴安娜王妃創(chuàng)造的大量經(jīng)典造型在這個秋意漸濃的季節(jié)被一一拉回眾人眼前。

如果稍作盤點，就會發(fā)現(xiàn)這位頂著小男孩般金色短發(fā)的王妃的很多被奉為時尚圣經(jīng)的裝扮都是屬于秋天的，或者說，她本人身上自帶一層秋天濾鏡，讓屬于她的每一個畫面都透著一股在時光里熟成的焦黃色質(zhì)感。

無論是英國皇室人手一件的Barbour，還是從上流社會到平民百姓都青睞有加的Burberry，戴安娜就能隨手交上滿分答卷，比起她許多更廣為流傳的公主式造型，風(fēng)衣之下的戴安娜擁有一種無關(guān)性別的魅力，像一片秋風(fēng)里的落葉，但從未飄墜。

五、Sarah Linh-tran

當(dāng)下女孩們爭相模仿的風(fēng)衣美人是誰？被稱為“氛圍美人”的Lemaire藝術(shù)總監(jiān)Sarah Linh-tran首當(dāng)其沖。

這位身上自帶疏離感的法國越南混血女孩幾乎和Lemaire這個品牌以一種相互綁定的方式根植在網(wǎng)友心中，雖然是典型的亞洲面孔，但從小在法國長大的她身上既有東方韻味，又不乏法式美學(xué)的浪漫和漫不經(jīng)心。

她流傳在網(wǎng)絡(luò)上的穿搭照片通常是大地色系，和標(biāo)志性微卷的亞麻棕色長發(fā)相搭配，秋天仿佛從未離開過她。

Sarah的風(fēng)衣造型正如山本耀司所說“風(fēng)衣是家和安全感的體現(xiàn)，女人可以生活在里面。”這種舒適自在，不著痕跡，風(fēng)輕云淡的日常美，自然與現(xiàn)實生活中的大多數(shù)女孩心意相通。

在看過這么多風(fēng)衣美人之后，簡而言之，秋天的風(fēng)衣沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，即使是同一件基礎(chǔ)款，有多少種演繹就有多少種對秋天的熱愛，總之，只要風(fēng)衣還沒登場，這個秋天就不算來過。

最后，祝大家秋天快樂！

電影《秋天的童話》